| 0
- 16.03.2014 - 16:14
|
Ожидал на канале Культура фильм Алана Паркера "Стена", а увидел этот спектакль.Потрясён! Спасибо тем кто участвовал и режиссёру...
    | | ||
| 1
- 16.03.2014 - 16:34
| Я буквально последнюю минуту увидел и титры пошли, понял только что что-то на музыку Пинк Флойд. Качнуть что ле. | | ||
| 2
- 16.03.2014 - 16:47
| ему сто лет в обед. | | ||
| 3
- 16.03.2014 - 16:56
| 2-Panie_ Janku >Кому сто лет? | | ||
| 4
- 16.03.2014 - 17:00
| 1-бродяжник >Мои рекомендации, конечно, нуль, но поищите, попробуйте посмотреть. Я, если интересно, и про пиво забыл... . Хотя пиво и Пинк Флойд - это моветон. | | ||
| 5
- 16.03.2014 - 17:02
| Вроде как пишут что 2013 год. | | ||
| 6
- 16.03.2014 - 18:08
| Последние четверть века слушать Пинфлойдов вообще нельзя, а смотреть так и тем более. | | ||
| 7
- 16.03.2014 - 18:24
| 6-Stravaganza > Поясни. | | ||
| 8
- 16.03.2014 - 19:09
| Цитата:
| | ||
| 9
- 16.03.2014 - 20:10
| Оказывается есть | | ||
| 10
- 16.03.2014 - 20:51
|
7-бродяжник >Ну как бы после "Стены", а по мнению многих так и после "Тёмной стороны луны", (а если спросить меня, так и вовсе после "Атомного сердца матери") там уже слушать нечего, а последнее их смотрибельное видео, это "Концерт в Помпеях". ЗЫ. Осторожнее с топором, Юджин!" | | ||
| 11
- 16.03.2014 - 21:00
| Цитата:
.  | | ||
| 12
- 16.03.2014 - 21:09
|
Такс, поясните, вышеозначенный спектакль на музыку The wall или всё-таки Final cut? 10-Stravaganza > И "Обратная сторона..." и "Стена" великие произведения, но от меня спс им уже хотя бы за "Волынщика у врат..." | | ||
| 13
- 16.03.2014 - 21:46
|
3 - «The Final Cut» (в зависимости от контекста — Окончательный монтаж или Последняя рана; подзаголовок Реквием по послевоенной мечте Роджера Уотерса, исполненный Pink Floyd, англ. The Final Cut: A Requiem for the Post-War Dream - by Roger Waters, performed by Pink Floyd) — двенадцатый студийный альбом британской рок-группы Pink Floyd, выпущенный 21 марта 1983 года на лейбле Harvest компании EMI Records Ltd. Это последний альбом Pink Floyd, в записи которого участвовал Роджер Уотерс. По существу этот альбом является сольной работой Уотерса. Альбом достиг первого места в хит-парадах Великобритании и шестого в США. чего ты нового ждал от несуществующей группы в 2013 году? ну, сыграли альбом, которому 25 лет в обед, в новой театральной постановке... нового там ничего не было, нет и не будет. | | ||
| 14
- 16.03.2014 - 21:48
|
The Final Сut (Окончательный монтаж) Хореографическая композиция на музыку группы Pink Floyd. Съемки в театральном центре на Страстном. Режиссер-постановщик и хореограф - Алла Сигалова. Музыка из альбомов рок-группы Pink Floyd. "The Final Cut \ Окончательный монтаж" - это дипломный спектакль Школы-Студии МХАТ (курс Константина Райкина). В спектакле заняты студенты дипломного курса Школы-Студии МХАТ. Это единая музыкально-хореографическая композиция, основанная на системе главных смысловых тем: размышления о Второй мировой войне, мечты о мирной послевоенной жизни и мира несостоявшихся надежд и личных крушений и новых военных конфликтов. | | ||
| 15
- 16.03.2014 - 22:08
|
Т.е. спектакль не по какому-то одному альбому Флойдов, а просто на их музыку? 13-Panie_ Janku > Так я и не ожидал что-то новое услышать от Пинк Флойд, а спектакль... так может там хорошая хореография на музыку. Как-то были на гастролях заезжей труппы современного балета, в т.ч. на музыку Спейс. Так сколько уж лет музыке, но постановка понравилась. | | ||
| 16
- 16.03.2014 - 22:11
| Цитата:
Цитата:
| | ||
| 17
- 17.03.2014 - 08:30
|
16 - я бы даже больше сказал ... при абсолютной точности , что после Live in Pompei вообще там ни смотреть, ни слушать нечего, даже Ummagamma, Piper и т.п. в настоящее время воспринимаются мною как некие курьезы в музыке, эдакий эпатаж, пук в вечность. музыки там как таковой - ноль. Дали импакт к появлению целой плеяды талантливых музыкантов, вошли в энциклопедии по рок-музыке, воспитали поколение и бла-бла-бла. но всерьез их слушать сейчас по прошествии 20 лет, уже не могу. возможно, старею, неинтересно. | | ||
| 18
- 17.03.2014 - 12:40
| 17-Panie_ Janku >Ну, это уже наверное дело вкуса. А количество лет, прошедших с момента создания музыкального произведения вряд ли может всерьёз препятствовать получению удовольствия от его прослушивания. По крайней мере любителей Людвига нашего, Бетховена, это совершенно не смущает, и девятая звучит так, как будто вчера написана. | | ||
| 19
- 17.03.2014 - 18:28
| 18 - да конечно, конечно. потому и говорю - старею. щас на фанк и соул тянет. чтоб дудки были, гитара-квакушка и ритм синкопированный. Santa Fe & The Fat City Horns например. гораздо прикольнее мне щас, чем все сотни тыщ километров ранее отслушанного. и чтоб никаких супер-пупер- гитарастов, это зло. | | ||
| 20
- 19.03.2014 - 09:58
| Цитата:
| | ||
| 21
- 19.03.2014 - 11:32
| Цитата:
Когда я поползу по треснувшей, разрушенной тропе; Если мы сделаем это, мы сможем сесть и посмеяться, Но чувствую я, что завтра буду плакать..." ("King Crimson". Epitaph) Сразу после того, как "King Crimson" и "Genesis" записали свои, пожалуй, лучшие альбомы - Red и The Lamb Lies Down On Broadway, - почти одновременно заявили о своем уходе из групп их лидеры, Роберт Фрипп и Питер Гейбриел. Эта новость стала полной неожиданностью как для критиков и поклонников, так и для музыкантов-участников двух арт-роковых титанов. Фрипп и Гейбриел, впрочем, быстро прояснили ситуацию. Как оказалось, наиважнейшим фактором столь решительного акта оказался страх музыкантов перед начавшейся коммерциализацией их коллективов, перед их превращением в супергруппы, перед коммерческим успехом их музыки. Гейбриел говорил, что к моменту его ухода "давление на группу возросло. И тогда я сказал себе: (Ну, хорошо, мы достигли успеха в Америке. Мы становимся богатыми. Ну, а что дальше? Неужели мы уподобимся другим группам, достигшим того же?( Существовал ряд вещей, свойственных таким командам, и эти вещи мне не нравились; я не хотел стать частью супергруппы". "Мы начинали вступать в эру больших, толстых супергрупп 70-х годов, - продолжает он, - и я подумал, что не хочу затонуть вместе с этим (Титаником("18. В унисон с мыслями Гейбриела прозвучали откровения Фриппа (правда, в более концептуальной и развернутой форме). Музыкант назвал три причины роспуска "King Crimson". Первая из них заключалась в том, что "на данный момент мы наблюдаем переход от старого мира к новому. Старый мир характеризуется тем, что один современный философ назвал (цивилизацией динозавров( - больших, неуклюжих и не особо интеллектуальных образований. Примером может служить Америка или любая другая гигантская сверхдержава. Другой пример - любая большая музыкальная группа... они создают искусственный спрос для того, чтобы выжить... и становятся вампирами". В противовес этому Фрипп выдвигал идею "маленьких, мобильных, независимых разумных единиц", ячеек "нового мира", его базы во всех сферах жизни общества; одной из таких "единиц" он видел себя, не желавшего становиться "динозавром"19. Второй причиной стало убеждение Фриппа, что старая "цивилизация динозавров" неумолимо движется к своему краху, "в сравнении с которым Великая депрессия покажется воскресной прогулкой". Кульминацию процесса Фрипп предрекал на период с 1990 по 1999 годы - экономический кризис, политическая неразбериха и т.д. Для того, чтобы уцелеть в этом катаклизме, говорил он, надо обладать определенным "новым" опытом, который "King Crimson" образца 1974 года дать ему не мог20. Из последнего утверждения вытекает и третья причина: не та природа энергетики группы в целом и ее членов в частности. "Выходя на сцену и борясь с агрессией пяти тысяч человек, сокрушая их тем, что они слышат... ансамбль сделался весьма сведущим в вещах подобного рода, - но при этом утерял способность к созданию каких-то вещей более высокой природы..."21 В заключение Фрипп определяет свое музыкальное кредо, резко отмежевываясь от перспективы стать рок-идолом в рок-н-ролльном, "динозаврическом" понимании этого слова: "Я заинтересован в создании новой гитарной техники, работающей на трех уровнях бытия: сердца, рук и головы. Это стиль жизни. Это сравнимо скорее с йогой, чем с формальной гитарной техникой, это - подход к жизнедеятельности... Большинство рок-музыкантов безнадежно неадекватны, приземлены. Рок-гитаристы в общей массе просто "долбятся" на сцене, используя энергетику крайне низкого уровня, исходящую из очень грязных источников. Рок-н-ролл не является чем-то умным, так же как и духовным"22. Вообще, всем арт-рокерам было свойственно избегать больших аудиторий: они предпочитали сравнительно небольшие залы, немногочисленную, но вдумчивую и внимательную публику. Это определялось характером самой музыки. Когда аудитория выросла и группы так или иначе начали перебираться на стадионы, энергетический заряд композиций стал рассасываться, а на передний план выходила внешняя сторона действа, выхолащивая, таким образом, духовную суть арт-рока. Это чувствовали не только Фрипп и Гейбриел. Йон Андерсон примерно в это же время (в 1975 году) пробовал убедить "Yes" перебраться обратно в небольшие театры и клубы, но его не слушали23. Фрипп же, как всегда, оказался наиболее радикальным: "Аудитория и артист должны найти невампирический путь общения. Это может быть тайной, личным опытом или даже настоящей общностью... Я могу дать концерт, а могу играть в пиццерии. Почему бы не сделать это одновременно?" http://genesisomania.narod.ru/ABC/ge...tRockHoros.htm | | ||
| 22
- 19.03.2014 - 13:14
| Цитата:
| | ||
| 23
- 19.03.2014 - 14:46
| в 1974 как раз таки оставались динозавры типа Yes или Пинк Флойд, и они упали на колени перед новой волной и панком, результатом чего были совершенно мерзкие опусы 80-х от вышеозначенных и им подобных групп. Фрипп и Гебриел и им подобные предпочли начать все с нуля - и не прогадали. | | ||
| 24
- 19.03.2014 - 15:51
| Цитата:
Возьмем тех-же Queen. Тоже ведь "пафос на пафосе и пафосом погоняет". Не берусь судить об их звездном статусе в момент появления первых альбомов и синглов. Но думаю не ошибусь если скажу что начиная как минимум с альбома "A Night at the Opera" они прописались среди "диназавров" всерьез и надолго. Но если арт-рок или прог-рок не мог выдавать на гора большое количество рок-монстров. Специфика музыки давала о себе знать. То можно вспомнить как "одинозаврился хард-рок" с побочным (в хорошем смысле слова) эффектом в лице хэви-метал. Поэтому "ушедшие в альтернативу" как раз и постарались дистанцироваться от "рок стадионности" которая набирала обороты. А вообще, как мне кажется, гигантомания в рок музыке была естественным процессом. И те-же независимые (панк, indie) быстро усвоились шоу-бизнесом став его частью. И ничего удивительно что рок-сцена это в общем-то набор памятников.. .  кстати говорят это вполне официальное издание обратной стороны обложки известно диска . Отличия же таких памятников "in rock" лишь в размерах. Ничего страшного.. Ни какой критики. Просто все музыкальные революции и вся музыкальная независимость остались в 60х.. Ведь деньги это тоже цветы жизни.. . /pink%20floyd%202C00605368.jpg) ... :) | |
Интернет-форум Краснодарского края и Краснодара |
